比較而言,襯線文(wén)字要比非襯線文(wén)字看起來更加精緻、更加富有細節;比如(rú)宋體較于黑體,而襯線的種類非常多,可(kě)以根據不同字體的調性來進行設計。
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上圖的兩種襯線比較适合筆畫較粗、偏向強勁有力的字體。
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上圖的兩種襯線則比較适合文(wén)雅的字體。
即把筆畫的端點、筆畫交叉處、轉角等位置做成圓角,圓角比直角給人的感覺更精緻,有被修飾過的感覺,當然,圓角并不是适合所有字體。當圓角比較大時,文(wén)字的調性會偏向于溫和(hé)、可(kě)愛。![](static/picture/50441c4f4a3f383d2292816038e9c135.jpg)
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如(rú)果想要減少(shǎo)可(kě)愛的感覺,那麼就把圓角盡量縮小或者把筆畫做細一點。
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即在文(wén)字某些筆畫交叉的地方,把其中(zhōng)的一個(gè)筆畫裁掉一小段,使兩個(gè)筆畫從交叉變成分離(lí)的狀态,這麼處理可(kě)以使文(wén)字看起來更透氣,也可(kě)以增加字體的設計感和(hé)細節。![](static/picture/3e7ff09476e91c7688ac1eb71109734b.jpg)
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這種處理方式與上一條技巧類似,不同的是不需要把筆畫完全切斷,而是隻開一道口子(zǐ),而這道口子(zǐ)具體的形态也可(kě)以有很多種,當然,這也是由字體的筆畫結構所決定的。![](static/picture/650a4316e883acb7a76b1a4ec3a95e7a.jpg)
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有些設計師(shī)在排版和(hé)設計字體的時候都喜歡嚴格對齊處理,這樣的版面和(hé)字體都容易顯得太拘束、沒有變化,所以,有時候刻意讓文(wén)字的筆畫不對齊,甚至把文(wén)字的排版也做錯位處理,保持自然的感覺會更耐看。![](static/picture/f4cce0156741adfa34c9242284d1fc96.jpg)
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連筆是手寫字體慣用的方式,但也經常被設計師(shī)用到宋體和(hé)黑體的字體設計中(zhōng)來,把文(wén)字中(zhōng)的某些筆畫做一些局部的連筆處理,可(kě)以适當中(zhōng)和(hé)某些字體給人過于剛硬的感覺,同時也給字體增添了一些細節。![](static/picture/83162103759adb77e89bfcb64eb98908.jpg)
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通(tōng)常來說非等線體比等線體設計起來會更加麻煩一點,所以很多設計師(shī)會習慣性把字體設計成等線體,而這類字體的筆畫相對來說變化比較少(shǎo),所以如(rú)果給筆畫(通(tōng)常是曲線筆畫)做一點粗細變化,那麼也可(kě)以讓字體看起來更豐富。![](static/picture/d4bf595c4033f8c2a859d0483db893f7.jpg)
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